《紫色大稻埕》在故事敘述上的引人入勝，以角色的心路歷程，烘襯大時(shí)代的跌宕變遷，在在顯得舉重若輕，是一齣“好看的好戲“。

所謂“旗艦“，所謂“指標(biāo)“，像《紫色大稻埕》這樣格局恢宏，制作嚴(yán)謹(jǐn)，角色繁多，情節(jié)篇幅浩瀚的所謂“磅礡大戲“，他的成功與否？意義不僅只他一齣戲的成就，同時(shí)還足以展示一個(gè)影劇市場在技術(shù)、藝術(shù)的實(shí)力現(xiàn)況，還足以標(biāo)示為一個(gè)戲劇制作環(huán)境的“里程碑“。不論是內(nèi)容的精神，或者拍攝過程方方面面的精緻用心，意義都是非比尋常的。

然而，戲還是拍來給人看的，倘若因?yàn)橹黝}設(shè)定的曲高和寡，因?yàn)閯?chuàng)作風(fēng)格跟普羅大眾欣賞的“習(xí)慣“拉開明顯的距離，以致讓觀眾追戲的熱情“冷卻“了，那么，一切用心變成孤芳自賞，結(jié)局就尷尬了。彌足幸運(yùn)的是，“治大國者，若烹小鮮“，越是大格局大視野大精神的“史詩劇“，越是應(yīng)該從細(xì)處著墨，從人味深耕；人味，不只是戲味，還是共鳴。這一點(diǎn)，《紫色大稻埕》做到了。

主軸工整，細(xì)節(jié)雕琢，人物鮮活，情韻盎然。《紫色大稻埕》在故事敘述上的引人入勝，以角色的心路歷程，烘襯大時(shí)代的跌宕變遷，在在顯得舉重若輕，是一齣“好看的好戲“，是一個(gè)“完成度VS.真誠度“、“文學(xué)性VS.電影感“皆臻于成熟的不容錯(cuò)過的動(dòng)人作品。

《紫色大稻埕》的“戲味十足“，這是他給人的第一印象。戲味，來自人味。人味一濃，戲的溫度也有了，情感也有了，看戲的人要想不“入戲“，也難。對現(xiàn)代的一般觀眾來說，“100年前“的時(shí)空背景，是遙遠(yuǎn)的，“100年前，身為臺灣人的榮光與迷惘“，是遙遠(yuǎn)的，“對于美術(shù)的狂熱“，也是遙遠(yuǎn)的，但就因?yàn)檫@股濃冽如茶的自骨子里直接透出來的“人味“，這些“遙遠(yuǎn)“，便也紛紛逼近眼前，可以觸摸，理解，并且進(jìn)一步體會(huì)，感動(dòng)。